来源：bob官网下载 发布时间：2025-12-04 01:31:07
《新周刊》曾写过一篇文章，标题就泄漏着对漫画这个工作的无法——《这工作做到顶尖了，仍是好穷》。
但物质的匮乏，早已不是这个工作的新鲜事，而现在跟着日新月异的互联网，新的应战又接二连三——
出人意料的网暴汹涌冲向这群以酷爱为燃料的年青人，当“键盘”替代了画笔，漫画家的发明空间又还剩多少呢？
配图里，她右手中指被纱布层层环绕，只为裹住那鳞次栉比的通明水泡。本来，她在咬牙坚持，可是汗疱疹的频频发生，现在忍了半个月也不见好转，她只能请求延期更新。她以为读者会了解这份无法，却没料到谈论区被骂声吞没——
“我看他手好的很，两个月的歇息时间，他微博却是没少发，有的压根就不是发关于漫画的宣扬”
网友的责备像冰雹相同砸来。他们忘记了她微博里80%的内容都是漫画相关，更不在乎汗疱疹发生时，笔尖按压水泡的钻心苦楚。
不胜其扰的林打歪终究卸载了微博，留下一句“完全结束之后再回来”，并称尔后不会再接商业漫画，便在交际渠道隐姓埋名。
《无法与女生成为朋友》作者洪流JI被望文生义贴上“厌女”标签，哪怕著作已连载80多集，充溢亲情友谊的温馨故事，仍挡不住盗版网站截图引发的性别敌对进犯。惹得作者只能冤枉咆哮：“你都没有看过我的漫画！我信任只需看过我漫画的人都知道这到底是一部怎样的漫画”。
《白日梦我》编缉好夹心儿遭受抄袭诽谤，还被无端扣上“对立同性恋”的帽子，只能无法回应“再诽谤就走法令程序”。
《黑莲花攻略手册》编缉郝一个佳思只因转发改编剧宣扬，就被诽谤“描图恰饭”，即便逐一拉黑投诉，不实言辞仍在传达。
更为挖苦的是，这些漫画作者作业到深夜12点，耗费1小时去歇息“摸鱼”在交际渠道发个动态时，为防止咒骂袭来，还要“阐明”一番：
当发明者需要为每一次休刊、每一个分镜、每一句台词都要预备万字辩护词时，发明自身就现已逝世。
韩国漫画家Kim Tam Mi在2018年连载《皮郛》时，绝不会想到这部批评“颜值至上”的著作会让自己被骂到精力溃散、郁闷、隐姓埋名。
本来漫画是经过女主角整容前后的境遇反差，揭穿韩国社会对美貌的变形追捧，乃至暗指本钱在整容狂潮中的火上加油。
但是这样尖利的实践批评却刺痛了部分读者，歹意谈论开端席卷她的交际账号，从画风到剧情，从个人审美到人生挑选，无一不被进犯。不胜重负的Kim Tam Mi只能匆促收尾，从此退出漫画界，再也没有推出过新作。
日本漫画家芦原妃名子的遭受则更为惨烈。2024年头，她的代表作《sexy田中小姐》影视化后因剧情魔改引发争议，遭受网友近一个月的言语进犯，最终她删去一切文章，只留下一句：“我不是想进犯他人，对不住”，便自杀身亡。
画的美观有画风还做同人饭便是：啊啊啊啊教师是神，太米了教师问问价，教师教我画画，教师能够画xxcp吗，教师我跟随你一辈子
画的不美观便是：鬼图打码，无偿送我我都懒得存，挂人这张个位数稿子丑的要死还有本事来接稿，画风抄袭xx教师，克隆羊活不到两年半
最好笑的是，哪怕是同一个人关于同一个教师的不同著作，哪怕说真的便是一个样的东西，都可能会呈现以上两种不同的点评。
渠道相同难逃围歼，有业内人士泄漏，现在网上有专门的账号长时间发布视频给漫画和作者泼脏水，“咱们告发下架后，他们改改内容就再发一次”。
这些账号靠着误解剧情、歹意编排又或许是扩大个人喜爱，播放量都是动辄几十万上百万，比方有的视频标题便是“挑不出任何长处的XX漫画”、“这是一部看了会很厌恶的著作”、“蠢到这种境地的女主在漫画界都是非常罕见的”，虽然账号公告会写明“一切漫画都会天公地道”。
为了让漫画作者削减言论的冲击，更好地发明，有漫画渠道开端向发明者供给交际渠道运用辅导，削减直接面临恶评的时机，如教咱们进行“负面关键词屏蔽”、“设置重视者谈论或许重视 x 天以上谈论”、“作者精选谈论”、“一键防护方法”、“躲藏灵敏内容”、“用户黑名单”、“告发”，渠道也站出来发声，接受进犯火力。
但是，这些网暴总是不经意间建议，且触及微博、小红书外部交际渠道，虽极力告发维权，却常常因渠道规矩约束收效甚微。
许多时分，即便大厂或许名人对网暴都百般无奈，又更何况那些单打独斗的漫画家个别呢？
这些在网暴中狼狈不胜的发明者，本质上，仅仅一群据守抱负的人。他们单纯却软弱，抛弃了来钱更快的游戏或许广告工作，用画笔发明出绝无仅有的漫画国际。
比方现在堕入争议的A-soul漫画作业室，跟着网上信息的发表，让咱们正真看到一群十几二十岁的年青人，曾在2011年到2019年8年间，和数百只动物同住在北京郊区养殖场。
他们没有薪酬，只要“日子费”，酬劳是工作正常水平的非常之一。画家皮皮泄漏，巅峰时期，她最高可达每页 1200 元，但折算下来，实践到手的收入仅适当于 30 元一页的 “白菜价”。
他们没有私有财产，更没有私日子。比方睡觉是“可耻”的，音乐有必要听“向上”的，每天还被要求“自愿”作业16小时以上。
《漫画终身》这部我国第一部聚集国漫发明者生态的纪录片，更为咱们揭开了这群抱负主义者的实在相貌。
他们中有转型求变的工作佼佼者，有平衡家庭与发明的父亲，有在生计边际挣扎的新人，也有见证工作沉浮的资深作者，每一个人的故事，都写满了对漫画的热诚。
比方正片一开场便呈现的、以“恐惧” 知名的漫画家祝耕夫，他的著作里总是充溢漆黑与失望的意象。但在纪录片拍照时，他刚晋级为父亲不久，为了照料宝宝，曾搁笔小半年。镜头里，他会细心地哄宝宝睡觉，和妻子元元评论漫画构思，与著作里的 “恐惧教父” 形象判若鸿沟。
他坦言，那些发明创意，一半来自幼年被霸凌的阅历，另一半则来自音乐与实在历史事件，由于著作的深入，也让他被称作“我国伊藤润二”。
纪录片《漫画终身》中还有个人物遭到网友热议，她便是漫画家青青。她没有上过大学，全赖自学把握绘画技巧。白日，她在海底捞当服务生，晚上，她回到仍是毛坯房的租借屋里，用一台被筛选的二手电脑作画。
当A-soul作业室画手测验与外界建联，想要共享发明的初心时，换来的不是了解，却是 “太听话的牛马”“被宰了还不自知” 的进犯；祝耕夫如此知名，著作也要面临“三观不正”等责备，发明的小心谨慎，依旧在歹意面前不胜一击，只能在家庭中寻觅安慰；青青的遭受，有人共情支撑，有人却是一句：“图什么呢？”“傻”。
快看漫画创始人、亦是《漫画终身》纪录片出品人的陈安妮表明：“作为从前的漫画发明者，我非常清楚每一部著作背面，我国漫画作者的实在日子状况：苦楚、苍茫和高兴。我以为这相同值得被更多人看见。”
但是，人们不知道的是，快看和漫画家的抱负据守之外，是国漫工作正阅历史无前例的冷意。
一度冲进全球top3期刊排行榜的老牌漫画杂志《知音漫客》在2023年5月休刊，虽然本年宣告复刊，也只说是不定期出书。我国第一批互联网漫画渠道之一的有妖气也被关停。据骨朵网络影视计算，2015-2018年本钱热潮中诞生的两千余家漫画作业室，到2024年已有超对折关停、断更，从业者要么转行，要么在温饱线上挣扎。
加上日本漫画章节单价约3 元，国内仅 0.7 元，盗版与免费习气拉低付费志愿等客观事实，让快看也不得不在国漫发布会上呼吁：咱们一同想办法度过这个隆冬。
本来，这份隆冬里据守显得非常宝贵。但是这份朴实，却躲不过网络暴力的进犯，国漫最宝贵的发明火苗，莫非就只能这样被一点点消灭吗？
1898年，革命者谢缵泰发明《时局全图》，以鹰、熊等分食我国的比方，揭穿西方列强分割我国的危局。彼时识字率极低，这幅漫画却像无声的呼吁，贴在墙上，连孩提都能理解 “国家被欺压了”，成为最早的 “视觉启蒙” 著作之一。
尔后，挖苦官场糜烂、针砭社会恶俗的漫画连续见诸报端，也让漫画这一方法，从诞生之初就肩负起 “为时代发声” 的任务。
到上世纪八九十年代，巴掌巨细的册子，渐渐的变成了一代人的幼年趣味。1993 年《画书大王》的呈现，更让 “原创” 成为国漫的中心寻求——这本我国首部日式分镜杂志，不只引进《龙珠》《城市猎人》《驹鸟和少年》等经典日漫，更发掘出陈翔、郑旭升、颜开等年青作家，打造出“我国漫画三剑客”。
19 岁陈翔的《小山日记》以天马行空的幻想力让读者惊呼 “我国也能有这样的好漫画”，18 岁颜开的《雪椰》在画功与情节上更是到达其时的原创巅峰，打破 “本乡漫画不如日漫” 的成见。
虽然杂志仅存活24 期，却点着了无数年青人的发明热心，证明漫画能够是本乡文明的表达，而非单纯的仿照与消遣。
《画书大王》最终一期，日本漫画学院院长木村忠夫发来寄语，还说到期望将我国的漫画引进日本，图源：“蹦迪班长”
《漫友》推出的《血族 Bloodline》《长安幻夜》，将耽美热血、中式奇幻等多元体裁融入发明，让青少年在漫画中感触民间传统文明与视觉艺术的磕碰。
《知音漫客》作为全彩全原创周刊，鼎盛时期发行量位居国际第三，仅次于日本祖师爷等级的《周刊少年Jump》和《周刊少年Magazine》。这些著作证明，漫画能够讨论杂乱的情感与议题，既能让孩子找到高兴，也能让成年人取得共识。
有妖气跑通“漫画-动画-IP” 产业链，快看漫画以手机条漫扎根年青集体，孵化出《谷围南亭》这样的标杆著作，作者墨飞为赶稿每天作业20小时，用60个通宵构建的奇幻国际，不只拿下金龙奖双料大奖，更登上日本、越南、英语圈商场榜单前列，让海外读者经过漫画感触我国故事的魅力。《快把我哥带走》则完成 “漫画、网剧、电影”联动，3.75 亿票房背面，是漫画中实在亲情引发的全民共识。
漫画工作盛行一种说法：“国漫就像文明芯片，承载着我国文明，我国的价值观，我国人的日子相貌的载体，用一种文娱化的方法，耳濡目染地影响着其它人。”
这句话道破了漫画的深层价值：它不是简略的图画拼接，而是用故事衔接曩昔与现在，用人物传递我国人的情感与精力。
从谢缵泰的《时局全图》到《谷围南亭》的出海，从《画书大王》《知音漫客》对立盗版到《快把我哥带走》的全民共识，国漫一步步走来，靠的历来不是“低幼化” 的内容，而是画里的“劲儿”——有对家国的挂念，有对实践的较真，有对亲情友谊的珍爱。这些 “劲儿”，才是漫画真实的分量，也是它能穿越韶光、感动人心的根本原因。
“我最厌烦在手机上看到自己，媒体把我弄成一个愤恨的人、胡言乱语的人，这很荒唐”。这是近期陈丹青在与工作访谈博主姜Dora对话时裸露的心声。
这位著名画家姑且难逃言论的歪曲与进犯，更何况那些国漫发明者——他们没流量光环，没有话语权，仅凭一腔酷爱与一支画笔，却要接受最尖利的歹意。
咱们总喊着“国漫要兴起”的庞大标语，却疏忽了兴起的根基历来不是流量的狂欢，而是发明者能安心发明的生态。
当本钱落潮、工作隆冬来袭，两千余家漫画作业室对折关停，发明者本就已在温饱线上挣扎；当网暴如影随形，他们还要为每一次休刊、每一个分镜、每一句台词预备“辩护词”，连 “摸鱼” 都要先 “叠甲” 阐明时，发明的热心早已在重复磋磨中被耗费。
宫崎骏曾说：“发明一部动画便是发明一个国际”。每一位漫画发明者，都是自己笔下国际的造物主。
可假如造物主时间要忧虑被进犯、被否定，那些天马行空的幻想、深入尖利的考虑，又怎能一点点没有保存地开放？
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